白癜风是怎么来的 http://pf.39.net/bdfyy/zjdy/160824/4943370.html谍战片中的卧底接头，无疑是紧张刺激的：无论是《智取威虎山》里的“天王盖地虎，宝塔镇河妖”，还是《潜伏》里的“有汇文版的朱子家训吗......”，地下*的每一次成功接头，都让我们长舒一口气，为他们感到高兴。
虽然知道是演戏，但那何尝不是真实历史的回放？每一个看似平静的地方，都可能隐藏着特务黑洞洞的枪口。有时想一想，不禁为他们感到担忧：如果他们的接头对象是敌人，又或者他们接头时忘记了暗号、说错了暗语怎么办？
中国共产*从诞生之日起，就面临着生死存亡的考验，为了不暴露，地下*组织对地下*员的行为规则有着严格的规定和细致的要求，每次接头都要在时间、地点、人员、暗号或信物四个方面做到“四对号”，只有全部对上了，才算一次成功的接头。
《潜伏》：余则成与书店伙计接头
接头双方必须在约定时间到达约定地点，如下午两点的教堂、指定时间的电车或深夜的街头等。
接头前，接头人要在暗中观察一番，根据上级给的资料，看来人性别、身高、相貌、衣着，甚至眼神，这些都是判断接头人真假的重要依据。
比如当时国民*保密局北平站就设计了一套特务接头暗号，双方见面时先说自己姓氏名谁，接着用左手拉右手，进行4次正确的问答，才算接着成功。
国民*保密局特务接头
另外，为提高接头成功率，避免出现意外，地下*员行动前会做好各种准备，比如不能穿太显眼的衣服，不携带任何可疑或违禁的物品，不到常人不去的地方，以免受困；还要记住应对哨卡的答词，以防被哨卡拦下。
为应对搜身，地下*员对情报文件要做特殊处理，如用秘写药水书写情报；或者把情报做成蚕豆大小，缝到衣服包边内；或者把情报卷成小纸卷，塞进纸烟中。
《铁道英雄》：王调度把纸条放进烟卷
如果去的地方不熟悉，除单线联系者以外，还要提前掌握当地地下*组织的联系方式，以便遇险求救，防止因意外与组织失联。
全部准备妥当后，接头时也须小心再小心，有时还要对接头人进行试探。如京剧《红灯记》里有一场接头戏——
“我是卖木梳的。”
“有桃木的吗？”
“有，要现钱。”
短短三句对话，李玉和就与交通员接上了头。但这种接头暗号太简单，极易被人记住。为试探对方，李奶奶拿出煤油灯——当时约定，对上接头暗语后，还要拿出铁路上用的号志灯当作信物。
交通员一看信物不对，向母子俩告辞后转身要走。见此，李玉和才拿出号志灯，向交通员亮出真实身份。
戏里如此，戏外更惊险。
年，中共决定在南开大学成立地下*支部，建立交通站，护送在天津的地下*以及进步人士到解放区去，就像《潜伏》里，书店罗掌柜安排交通员把晚秋送到延安一样。
当时到处都是国民*特务和密探，地下*也不得不设计了极为复杂的接头程序——
时任中共南开大学总支书记刘焱[yàn]为此把程序简化成一首七言杂糅诗：
高棠李爱何时了，清河骡马街头找。
小楼昨夜又东风，故园花落知多少。
这首让人摸不着头脑的打油诗，其实暗藏了接头的整个流程：
负责护送的交通员得先到清河大街上的骡马大车店雇来马车，再去找中国建设公司经理高棠（中央青委驻天津的城市工作负责人），告诉他自己是李爱介绍来的。
组织上还给每一名被护送者发放路条，起一个专属代号。
路条是当时国民*发行的一种小面额钞票；代号则各有不同。比如可能按护送月份起名，一月叫“赵子甲”，二月叫“钱丑乙”，等等。
在如此周密的安排下，革命有生力量才得以保存下来。据统计，从复校到天津解放，南开大学成功输送了余名革命人士到达解放区。
《潜伏》：余则成、翠萍送晚秋去延安
话说回来，把接头程序设计得这样复杂，不是让地下*员容易出错吗？
其实，这种担心是多余的，现实中几乎不可能发生。换作你是某地地下*组织负责人，安排接头人时，肯定要找胆大心细，头脑清醒的人，而不是粗心大意之辈。
再说了，地下工作者也知道，自己干的是关乎*和国家的大事，也是随时会掉脑袋的事，一旦开始工作，就得打起十二分精神，把接头要做的事记得滚瓜烂熟，不能出一顶点差错。
就算真的出了错，地下*也有周密的应急方案，凡身份暴露或已被敌人盯上的，都必须立即停止工作，撤回解放区；没有暴露的，应尽可能避开风头，蛰伏起来不再工作。
真有忘记接头暗号的，会停止继续与对方接触，寻机重新接头。否则不但无法完成任务，还有可能给自己带来危险。
不过，对于影视剧中常出现的面对面接头，现实中很少出现，安全系数低不说，安排起来周期长，过程复杂，能够传递的信息也有限。除非万不得已，地下*组织从不会把它当作接头的首选方式，而会选择邮件、电报、电台或其他途径传递信息。
像《潜伏》中，余则成就经常从收音机收听大本营给登山家的暗语播报，抄写完毕后，再从指定的书籍中逐字查找内容。
年4月，《挺进报》主编陈然收到一封信——
近日江水暴涨，闻君欲买舟东下，谨祝一帆风顺，沿途平安！——彭云
陈然明白，这是危险将至，让他马上转移。
这封信是江姐发给他的，彭云是她儿子的名字。
可是，陈然为印完那一期《挺进报》，并未马上离开，而是坚持印刷完毕，直到敌人赶来将他逮捕。
陈然牺牲时只有26岁
陈然被捕，是因为时任中共重庆市委书记刘国定叛变。刘国定叛变后，带特务到达上海，准备抓捕中共西南地区负责人钱瑛。此消息被中共地下*提前获释，立即给钱瑛发报：
“我这次回娘家，不幸得知柳表妹行为不正……”
钱瑛收报后马上明白刘国定叛变了（刘与柳谐音），随即中断了与他的联系，迅速转移到安全地区。
这种通知撤离的暗号或暗语，不需要见面就能起到作用。但如果暗号或暗语泄露，极有可能给*组织带来严重损失。
像前面提到的陈然被捕案，就是因为刘国定被捕叛变，让重庆地下*组织遭受巨大损失。
更严重的损失，是年4月24日中央特科顾顺章的叛变带来的。
顾顺章当时是周恩来总理的副手，中央*治局候补委员，中央特科三科科长，中共隐蔽战线高层领导人。他掌握了大量中央机密，知道中央机关的工作地点，以及各部门负责人的情况和住址。
顾顺章叛变后，中共隐蔽战线遭到灾难性打击，虽然钱壮飞力挽狂澜，及时通知了周恩来，但蔡和森、恽代英等中共高层领导仍因转移不及时而牺牲。
恽代英被捕
地下*被捕的故事我们都知道不少，不过有一点大家可能不太注意，就是地下*员被捕后，绝对不能承认自己是中共*员。即使有幸获释，也不能立即寻找组织和其他同志，而应远离组织，自谋出路，从基层群众从头做起，等待组织的考察和联络。
陈然被捕后，至死都未承认自己是共产*员，只说自己就是一个办报纸的，啥都不知道。敌人明知他是共产*员，却从他那里得不到任何有用的信息，只能将其杀害。
为防止出现一人叛变，多人遭殃的多米诺骨牌那样的破坏性结果，年颁布的《秘密工作条例》规定，地下*员之间不允许出现任何横向联系。
也就是说，上下级之间只能是单线联系，允许上级了解下级，下级却不能了解上级，或其他联络线的人员或工作情况。工作时也一样，只能单线汇报。
《潜伏》里秋掌柜被捕，汤四毛叛变，这个四毛只负责发报，却没有密码本，更不认识余则成。这就是余则成与秋掌握单线联络的好处。
说到《潜伏》，不得不说剧本写得好。剧中余则成与秋掌柜、罗掌柜等人的每次接头，都契合了年周恩来对地下工作者的规定——职业化、社会化的工作准则。
这是要求地下*员的着装、言行要与公开的身份要一致，你不能一个拉车的吟着诗，拎着菜篮子的家庭妇女满口之乎者也，这就太奇怪了。
相比之下，有些剧中的暗语让人听着别扭，真有特务在场的话，不抓他们才奇怪呢。
比如电视剧《秋蝉》中，地下*接头竟然用“明月别枝惊鹊、清风半夜鸣蝉”当暗语！试想，你在公共场合突然来一句“明月别枝惊鹊”，被旁边刚学诗的小孩子对上了怎么办？或者稍微有点文化的人听到对上了，又该如何应对？
而且，你在茶馆或书店里吟几句倒也罢了，跑到成衣店里吟诗接头就太奇怪了，是要勾引来做衣服的女人还是咋地？
柳云龙在电影《东风雨》中，用弹钢琴传递摩斯码的操作也有些不切实际。
用不同的钢琴曲传递不同信息本身没什么——上世纪30年代，上海地下*员丁香和乐于泓夫妇就用琴声通报消息。丁香如果演奏钢琴曲《圣母颂》，就表明平安无事；乐于泓如果用二胡拉《二泉映月》，就说明有危险。
但用钢琴曲传递摩斯码的操作，除了欧洲人偶尔做过以外，在当时的中国几乎不可能出现。
另外还有电影《风声》里吴志国（张涵予饰）重伤后，用京剧《空城计》的变调传递摩斯码，旁边一名护士用手指暗暗地在桌上敲击进行识别。
让人当时看了觉得挺高级，过后会不禁想套用狄仁杰那句话：思之令人发笑！——
顾晓梦用针线在衣服边上缝摩斯码传递消息倒也罢了，吴志国用唱腔也能做到？恐怕最高级的电码专家听了都要摇头。
要说比较贴地气的，还是《亮剑》里李云龙的接头戏。
他带着警卫员和尚在小吃摊上见卧底，几句对话很贴合人物当时的身份和场景：
“老总，要醋吗？”
“要，不吃醋那还叫老西么。”
“那您是要米醋还是熏醋？”
“我只认老陈醋。”
这样的对话，旁人听了不会在意，而且为防止被别人接话，还设计了第二个问题，“要米醋还是熏醋”。明明二选一，回答者却给了第三个答案：老陈醋。很有些别出心裁的感觉。
《潜伏》虽然设计巧妙，不过，里面有两句暗语让人听了也有些莫名其妙：
“先生不喝酒吗？”
“有阿司匹林吗？”
听起来驴唇不对马嘴，但当时私下里买卖药品很常见，而酒馆是药品交易的经常性场所之一。
另外，看过老电影的人会知道，“阿司匹林”在年就在《瓦尔特保卫萨拉热窝》中出现过。电影中，已经暴露身份的游击战士伊万来到药店，向自己的同志说出“阿司匹林”的暗语，之后获救。
《潜伏》作如此设计，或许是在向经典致敬吧。
